美国建筑师理查德迈耶在49岁时成为普利兹克奖最老的获得者，他可能是当代建筑师中最有经验的现代建筑发展的见证人之一。年轻时，迈耶崇拜法国建筑师勒柯布西耶，并试图重返他在巴黎的工作室。“他不想雇用我。

他说，“我们不雇佣美国人，”迈耶在采访中回忆道。然而，迈耶从20世纪60年代到80年代的一系列作品给柯布西耶之后的现代建筑注入了持续的活力。1984年设计、1997年开业的盖蒂中心，是其专业历史上的巅峰。

在接下来的20年里，迈耶仍然活跃在世界建筑设计舞台上。即使不得不拄着拐杖走路，81岁的迈耶仍然在参与他的建筑设计公司理查德迈耶(richard meier)及其合作伙伴的日常工作，每周去他在新泽西州的模型博物馆开始艺术创作，这散发出一种可敬而持久的热情和决心。因为地标建筑CDC 55永恒新沂居民楼最近刚在台北落成，所以会见了这个项目设计团队的几位建筑师。

可以意识到，经典的迈耶设计——是白色的，有序的，网格的，空间高效的。当我问几个设计师“是不是每个人的设计都要迈耶式的？”，他们相视一笑，笑而不语，笑而不语。按照主建筑师的风格，这是所有“明星建筑师”团队的特点，但迈耶更完整地坚持了下来。

自从1984年获得普利策奖后，他的设计风格根本没有太大的演变。但是，从繁琐的数据中，你还是可以感知到公司团队希望在一个又一个清晰的项目上，不断改进建筑设计和施工中的精细和基础问题。相比于这座高层建筑和之前在深圳设计的华侨城(2008~2012年)，迈耶对中国建筑和城市面貌的影响可能在另一方面更令人印象深刻。

在中国大陆对现代建筑设计无知幼稚的八九十年代，一批西方建筑师通过各种出版物成为年轻人自学的对象，迈耶就是其中之一。后来又先后调到大小城市的各种建筑设计公司和设计院，成为塑造中国城市外观的默默无闻的设计师，使得中国大部分城市的路边往往按照古典几何用白色建筑显现出来。建筑学者、建筑师范文炳指出，迈耶在中国早年产生影响的原因有两个：一是当时中国建筑教育中流行的“膜、体、块、框的形式包容”，迈耶作品的形式呈现出一片热播；第二，在当时国内有限的设计和施工方法下，迈耶更容易复制。后来，“迈耶在中国由红转紫到现在不那么流行的转变很有意思。

是对中国建筑专业语境变化的独特归纳，与迈耶在建筑史上的地位和自己的建筑观点无关。直到今天，中国一些二、三线建筑设计院和机构仍然有很多‘迈耶’建筑。”在中国建筑的语境中，“二三线中国建筑设计院”长期以来一直被与激进主义和缺乏创造力联系在一起。

但建筑师余婷指出，中国建筑师对迈耶的自学并不“认真”。“因为迈耶设计逻辑中最重要的模数离中国的建筑体系太远了，中国的建筑师无法将模数解体，意味着学习一个物理群，却无法做迈耶在建筑过程中戏剧性的工业化能力展示的细节。

说到底，画老虎不是反狗。”值得一提的是，迈耶的设计团队还包括来自中国的资深建筑师，耶鲁大学毕业的孙晓迪，纽约普拉特学院的滕元阳——，就像世界上很多最差的建筑学院和设计公司随处可见中国年轻人一样。与不能通过图集幻想海外“大师”作品的上一代相比，这一代的中国老建筑师已经开始带入整个世界的发展洪流。最近，迈耶在纽约其他公司的办公室拒绝接受《纽约时报》中文网站的独家采访和之前的电子邮件解释。

采访中，他谈到了自己文革刚结束来中国的经历，以及对中国建筑师的模仿。在编辑修改了谈话内容后，迈耶进行了对比。问：请多告诉我一些你与中国的关系。第一次去那里是什么时候？问：那是我在70年代文化大革命末期第一次去中国。

非常有趣。睡了大概两周，边旅行边讲课，去了几个城市。虽然因为被带回去了，所以记录不清楚。

但是我忘了那个时候大部分人还在骑自行车，自行车遍布全世界。我当时和其他几个人躺在车里，然后我杨家人跟司机说：“哇，别撞自行车。

”因为这辆车开起来像个傻子，前面的自行车上有几千人。司机还在拼命按喇叭，人都不肯让开。幸运的是，我们没有撞到自行车。

问：显然出于政治原因，当时的中国建筑设计除了自身的传统设计之外，主要受苏联建筑设计的影响。他们看到你的作品——，一个起源于西方的现代建筑是什么反应？问：我真的，为了他们，看到我的作品，尤其是那些学生，热情的感叹。当时中国还没有现代建筑的概念。

虽然情况变了很多，但当时的建筑还是很传统的。后来因为华侨城深圳会所项目，五年前去了深圳。刚去的时候我以为不会是一个小而美的城市，结果发现那里有两千万人。

你跟我说中国有五个城市，人口两千万，不可思议。纽约的人口有1000万，是纽约的两倍。我当时看到的建筑不太有趣，但是我对传统园林很感兴趣，去看了一些地方，都是很受欢迎的地方，很多人都很可爱。

问：说到这个项目，你不会在深圳华侨城工作，这是你在中国完成的第一个项目。你想在那里工作吗？还包括你最近在台湾完成了一个标志性建筑。

问：你跟我说每个地方都很不一样，背景不一样，周围环境也不一样，所以基地的位置很重要。虽然深圳其他地方比较拥挤，建筑密度低，但是我们很幸运的在岛上有一个很漂亮的基地(OCT湖中间的人工岛)。所以我真的知道他们哪里不一样，他们是什么。

设计最重要的是如何组织空间，如何思考人对空间的利用，如何生活，人如何来来去去，人的整体流动规律，人与周围的关系。这些都很重要。台北新的CDC 55永恒新怡住宅大厦是一个好项目，客户好，施工完成好。

我们做了设计，施工图是当地合作建筑师完成的，但是很有意思。但是当我去台湾的时候，我不敢相信那里的交通流量。你在纽约真的很糟糕吗？那台湾真的不行。

我真的有75%的时间是在那里的交通上度过的，路上总是很拥挤，无论是早上7点还是晚上12点。知道是一种不可思议的感觉。问：对于那些在80年代末和90年代一起发迹的中国建筑师来说，你的作品对他们的影响很大。无论在国内的学校还是设计院，他们往往不会拿你的作品集做参考。

问：说到这个，我必须和你谈谈。我想有些学生或者年纪大一点的建筑师来找我，拿了一本书，里面有我的作品，但是是中文的。

我以前从来没看过这本书，他们说：“哦，中国人复印了一份，他们用中文做的。”。

我说：“天哪，这种盗版书哪里有卖？”最后想买一个。我很害怕(笑)。我没告诉你该说什么。

后来，某个地方有人告诉我，我经常有亚特兰大一家高级艺术博物馆的讽刺意味。你知道吗？有一种受宠若惊的感觉，真的希望他们最后的施工不要太差。问：国内的学校和设计院谈你的设计理念，大家在建筑外观和色彩上都模仿你的作品。

如何看待这种现象？问：这个问题很难问。我知道我不会说的。我对这种类似抄袭别人作品的做法的感受是，今天没有以前那么严重了。

学校教育在变，学生态度也在变，但我对这种情况没有什么明确的科学认识，所以不敢问。但我指出这也是自学的一种方法。自学的方式有很多。

我总是说，对于年纪大一点的建筑师和学生来说，最糟糕的就是去看那些作品，体验它们，获得第一手资料，在某种程度上，还要看杂志。当你在杂志上看到某样东西时，你指出它很有趣，但当你看它时，它几乎与照片上的不同。

所以我总是尽量希望年纪大一点的建筑师和建筑系学生能多去旅游，多看看东西，这是自学最差的方式。问：回到整个建筑设计的变化，你的职业生涯涵盖了这么广的领域。你有没有指出建筑师的社会角色在过去的50年里发生了变化？问：没有变化。

我作为建筑师的角色在今天和二三十年前没有太大变化。当然，建筑师对每个项目都有一定的责任，但这些在过去和今天都不存在。问：那全球化呢？你是什么时候开始意识到全球化不存在的？这对你的设计有影响吗？问：至少在这里，我真的没有受到其他人所做的事情的影响，但我们仍然在做我们正在做的事情。

这是发自内心的，不是基于看到外面的其他东西。设计是建立在文脉、文脉、人的不道德、人的尺度、人在空间的运动之间的关系之上的。

如何让人觉得空间尺度不要太大也不要太小才是最重要的。所以无论在哪里做设计，最重要的元素基本都是一样的。

但是今天我们总是生活在一个全球化的世界里。一旦一个地方的事情再次发生，其他地方也不会很快被告知。因为这个影响，你讲什么都不是“本地的”，好像不吃东西。

你在这里得到的和你在国内得到的一样，只要你想要。你告诉我这条街上有一个地方叫麦当劳，你在那里能买到的和你在中国能买到的一样。麦当劳在第10大街(曼哈顿)这里也有，在中国也有，所以建筑设计的影响是一样的。

你告诉我，虽然这里不存在东西，但它们并不孤单。艺术家和权利作家潘戈住在纽约。

本文来源：开云注册登录-www.dxrj518.com